從今年第1期起，《作品》雜志開設“典藏記憶·《作品》70周年紀念”專欄，刊發(fā)了20多位作家、編輯、評刊員的回顧性文章和訪談。在近期舉辦的第五屆粵港澳大灣區(qū)文學周上，“《作品》70年·新大眾文藝的文學實踐”論壇和“《作品》創(chuàng)刊70周年·大家手稿展”等活動在廣州舉行。活動現場，通過嘉賓們的講述，《作品》雜志的辦刊風格及其所承載的文學圖景變得更加清晰。

《作品》雜志社陳列室

六位作者，六段故事

近些年來，一大批來自各行各業(yè)的素人寫作者，從《作品》雜志這片文學園地中走出來，綻放出獨特的文學光彩。在雜志創(chuàng)刊70周年之際，《作品》編輯部認為，應該將關注的目光投向這些真誠的寫作者，投向他們的作品，以及作品和作者之間的關系。在“《作品》70年·新大眾文藝的文學實踐”論壇上，主辦方發(fā)布了關于唐詩、吳可彥、溫雄珍、王瑛、邵一飛、王晚等素人寫作者的系列短視頻。這些視頻聚焦他們的日常生活——跑外賣、做清潔、擺地攤……視頻中細微動人的細節(jié)，折射出了新大眾文藝創(chuàng)作者在生活中寫作的本真狀態(tài)以及對文學的赤誠之心。這些素人寫作者在論壇上分享了自己的寫作故事，以及與《作品》編輯部之間的情誼。

“我的疲憊是真的，向往也是真的，粗糲是真的，細膩也是真的?！边@是唐詩對生活與寫作關系的直接感受。20世紀90年代末，她從湖南老家跑到廣東打工，輾轉于東莞、肇慶、深圳等多個城市，做過形形色色的工作，比如流水線工人、社區(qū)通訊員等。在相當長的一段時間里，她一個人帶著女兒清秋住在深圳寶安的一個城中村。雖然生活面臨很多挑戰(zhàn)，但她關注的是那些溫暖而動人的瞬間。在疲憊生活的間隙，她堅持在博客上記錄自己陪伴女兒成長的點點滴滴。2015年，《作品》的編輯偶然翻到唐詩的博客，花了一上午讀完所有博文，并留言約稿。后來，其中的一組博文以《單親媽媽育兒筆記》為題，刊發(fā)于《作品》2015年第11期（上半月刊）。唐詩仍然記得當時的心情，“很激動，久久無法平靜，感恩《作品》讓文字發(fā)光、讓素人發(fā)光”。這組育兒筆記經過廣東省作協(xié)的扶持，結集成《清秋筆記》出版。唐詩說：“通過文學，我認識了有趣的人、可愛的人。文學離我的生活如此之近。所以，不管文學帶給我的是什么，我都接受。喜悅的、悲傷的，我都愿意接受?！?/span>

“對于盲人而言，按摩是最靠譜的職業(yè)。但因為文學，我離開按摩床，來到竹馬戲劇團工作。人生如戲，我做不了自己人生的編劇，但可以通過文學修改存在的可能?！眳强蓮?3歲時檢查出患有視網膜疾病。后來，他的視力逐漸下降直至失明。在盲校讀書時，老師和同學都勸他放棄文學的夢想，“盲人就應該踏踏實實地做按摩”。可是，吳可彥堅持通過掃描儀讀書，通過語音軟件寫作。他覺得，盲人在成為作家的道路上基本上是沒有障礙的，“如果我沒有成為作家，肯定不是因為眼睛，只會是因為不夠堅持”。2019年，《作品》編輯部收到了吳可彥的長篇小說《盲?！?。小說從盲人的視角深入書寫盲人的世界，寫他們內心的溫暖與光明，細節(jié)震撼人心。在編輯的指導下，吳可彥對作品進行了一年的打磨。2020年第10期，《作品》全文發(fā)表了《盲校》。2022年，《盲校》入選第三屆福建省中長篇小說雙年榜。吳可彥認為，對素人寫作而言，“寫什么”比“怎么寫”重要得多，“生命體驗沒到那個境界，要寫的那些東西沒到那個境界，用了再多的技巧也沒有用”。素人寫作就是要扎到泥地里去，書寫摸爬滾打的經驗。

溫雄珍小學五年級輟學，15歲離開家鄉(xiāng)到廣東打工，如今她白天在服裝店里看攤位，晚上就去燒烤店當服務員，生活累是累了點，但詩歌讓她看到了光亮。溫雄珍“結識”現代詩緣于1993年在姑媽家讀到了席慕蓉的詩集，“很快就被這種文體吸引住，后來開始模仿，但那時寫的很多都是雞湯式的文字”。2015年起，她通過網絡與專業(yè)詩人們有了更多的交流，慢慢懂得如何寫真正的詩。2024年，《作品》雜志收到了溫雄珍的組詩。編輯讀了之后，深受感動?！蹲髌贰冯s志有“天下好詩”欄目，單數期發(fā)“他們的詩”，雙數期發(fā)“她們的詩”。為了把溫雄珍的詩凸顯出來，《作品》2024年第12期在“她們的詩”之外，另設了“詩與評”子欄目，專門刊發(fā)溫雄珍的13首短詩和1首長詩，并打破慣例為其配發(fā)了東莞市作協(xié)主席胡磊撰寫的近7000字的詩評。今年6月，溫雄珍第一部詩集《東江水暖》與花城出版社正式簽約；《炭火上安居》也獲得了中國作協(xié)定點深入生活項目的扶持。她說：“一路上，得到這么多老師的幫助，我何其有幸。文字可以治愈人。如果沒有詩歌，就沒有今天的我。我也希望別人能夠從我的詩歌里面看到光?！?/span>

王瑛出生在四川省內江市一個偏遠鄉(xiāng)村。2008年汶川地震，王瑛在馬路上睡了三個晚上，此后離開老家來到東莞，主要從事幼兒園教師工作。她退休后，因為生活壓力還在，就去應聘做清潔工。王瑛將自己的筆觸聚焦到清潔工群體上：“我們空閑的時候會聊天，聊起各自的家庭、經歷的生活。說到生活不易時，我們一起流淚，我們又相互鼓勵，也看見生活的希望……”王瑛始終沒有停下自己的記錄，有閑暇就躲在墻外烏桕樹下，打開手機一個字一個字地敲。2024年8月29日，她完成了8萬多字的記錄，取名《擦亮高樓》。王瑛找到了《作品》雜志的投稿郵箱，但不會操作，便讓一個朋友幫忙打包、發(fā)送。過了幾天，編輯回信：“寫得不錯，真實感人。”過了一個月，王瑛得知，《作品》2025年第1期將以《清潔女工筆記》為題選發(fā)一組。收到樣刊的時候，王瑛發(fā)現，《作品》雜志今年新增了“素人寫作”的欄目，而《清潔女工筆記》就是欄目刊發(fā)的第一篇作品?！蹲髌贰肪庉嫴窟€把《擦亮高樓》全文推薦給花城出版社。不久，王瑛收到了花城出版社的出版合同書。王瑛表示，她會繼續(xù)關注更多普通勞動者的生活，“從主觀走向客觀，從寫我到寫千千萬萬的我”。

《作品》2025年第4期在“超新星大爆炸”欄目推出了邵一飛的三篇小說，名為《嘿嘿》《嘿嘿嘿》《嘿》。邵一飛說：“嘿嘿！面對世界，我經常這樣‘嘿嘿’地笑。這幾個詞語，特別適合表達我自己所處的情境，同時也反映了我自己的反省和思考。人生本來就是可以‘嘿嘿’一笑了之的，偏偏有很多過度當真的人，于是大家都變成了不得不‘嘿嘿’的人。”邵一飛的小說，主要是以沿海地區(qū)城市和現代經濟社會為背景，試圖反映其中的某些人生情狀，非虛構之中融合隱喻。他將“隱喻”視為小說創(chuàng)作的頂層美學，“語言本身就是一個絕對化的隱喻”“我們所認為的世界本身，就是一個最大、最深刻的隱喻”“而我們自己，都是按照隱喻的方式存在著”。邵一飛以“超新星”的身份亮相，但實際上是一個已經退休的公務員。這也說明，《作品》雜志判斷“超新星”“素人”，不僅僅是考慮年齡、職業(yè)，更考慮作品的質地和風貌。邵一飛說，他比較看重語言自帶的“那種尖銳突破性和不確定性所帶來的愉悅感”。在作品的思想內容方面，他試圖多作哲學考量，以拓寬視野，因為“文學不應止于我看，更是我愿、我想”。

從19歲高中輟學來到北京至今，王晚在十多年里做了17種不同的工作，有印刷工、車險銷售、網絡推廣、新媒體運營、保潔等。忙碌之余，王晚讀了“差不多上千本書，東西也寫得挺多的，可能有幾百萬字”。常年的閱讀和寫作，讓她的眼睛出了問題，加上“手上的錢馬上就沒有了，必須找個立馬能見到錢的工作”，送外賣成了自然的選擇。跑外賣很辛苦，女騎手更是面臨很多體力上的挑戰(zhàn)。但是，王晚覺得，這是第一份讓她干著感覺踏實的活兒，“盡管時間支離破碎，身體日漸磨損，我卻感到安心，因為有那樣一個活兒我隨時都能干，這是我可以掌控的人生”。在寫關于外賣生活書稿的過程中，王晚認識了《作品》的編輯。編輯對王晚寫的內容很感興趣，既給了她鼓勵，也提出了具體的修改意見，并向她推薦了一些優(yōu)秀的非虛構作品。王晚把梁鴻的“梁莊三部曲”來來回回看了三遍，并專門就送外賣做了一些調查和訪談，推翻重寫。今年6月，王晚的非虛構作品《我是外賣女騎手》在《作品》推出；9月，單行本《跑外賣：一個女騎手的世界》出版。王晚說：“因為文學，我遇到了很多朋友，得到了很多幫助，這是我一直很珍惜的東西！”

《作品》創(chuàng)刊號

扶上馬，送一程

上述六位作者的講述，從不同側面道出了廣東省作協(xié)特別是《作品》雜志對新大眾文藝創(chuàng)作者的關注。近些年來，《作品》雜志以“記錄”“素人寫作”等欄目推出大量優(yōu)秀的素人寫作者，產生了良好的社會反響。論壇上，主辦方代表和與會專家圍繞素人寫作、新大眾文藝的重要意義以及今后的扶持路徑等分享了各自的看法。

“新大眾文藝是社會發(fā)展、科技進步和文化創(chuàng)新的時代產物?！睆V東省作協(xié)黨組書記、專職副主席向欣在論壇上表示，廣東省作協(xié)正通過“因才施助”扶持素人作者，“因地制宜”培育“全民寫作”風尚，積極構建在“書寫人民”和“人民書寫”上雙向發(fā)力的文學格局。今后，將進一步完善新大眾文藝的創(chuàng)作生態(tài)，鼓勵更多創(chuàng)作者以“百姓話”講好“家國事”，以“全民寫作”的熱情鍛造“人民出品”的精品力作，共創(chuàng)百川匯流、文映江山的新勝景。

“專業(yè)作家去關注和素人作家自己寫，兩者之間有著巨大的差別?！睆V東省作協(xié)主席、中山大學教授謝有順認為，長期以來的文學實踐中，有很多專業(yè)作家去關注普通人的生活，但這是一種外部的視角，被書寫者自身往往是“無聲”的?，F在，越來越多的基層寫作者自己站出來寫作，提供了前所未有的、真實鮮活的內部視角和經驗。這種通過“摸過”“丈量過”“感知過”而獲得的細節(jié)和經驗，讓文學作品更具真實的生命力。

人民日報社文藝部副主任劉瓊、《文學評論》編審劉艷、《當代作家評論》主編韓春燕、花城出版社社長張懿、中國作家網總編輯王楊等對六位作者的作品進行點評。大家談到，對于文學創(chuàng)作而言，情感永遠是最根本的驅動力。這些作品中有真實的情感、真實的體驗，這也是新大眾文藝讓人關注的重要原因。他們始終是在流著眼淚寫生活中的微笑。他們的作品展現出來的堅韌、頑強，以及那種不竭的生命力，非常打動人。《作品》雜志積極關注新大眾文藝創(chuàng)作者，成為這些寫作者的托舉者，體現了一種擔當意識。希望更多的人參與進來，用自己的微光共同照亮文學的天空。

除了推舉素人寫作，《作品》雜志對文學新人的扶持也尤為引人關注。早在2013年，《作品》就推出了“浪潮1990”欄目，到2015年底為止，共推出46位“90后”作家的作品。從2017年第1期開始，《作品》將欄目更名為“90后推90后”，編輯的方式也發(fā)生了巨大改變：每一期推出一男一女兩個“90后”作家作品；這一期的作者，成為下一期欄目用稿的推薦者，實現了“90后寫，90后編”?！?0后文學觀察”“70后對話90后”等內容，在一段時間里也成為該欄目的子版塊。2020年，為了使欄目更具包容性、使之涵蓋更年輕的寫作者，《作品》開設了“網生代@”專欄。欄目定位為“大學生作品聯(lián)展”，面向全世界用中文寫作的大學生征稿。目前已經展出90位大學生的文學作品。

2023年開始，《作品》設置“超新星大爆炸”欄目，以超大力度推出文學新人。這種超大力度表現為：一個新人連推三期，第一期集中發(fā)表其3至6篇小說，第二期刊發(fā)兩篇關于其小說的評論，第三期推出訪談和印象記。據介紹，這個欄目的靈感來源是2019年的“推手”欄目。當時，《作品》編輯讀到青年作家索南才讓的一篇小說，感覺語言很特別，充滿異質性。于是，就約來了索南才讓寫好的全部稿子，一共是6篇小說。三審看了之后，覺得都很好，就想著“干脆一次性全部發(fā)掉”。于是，就專門設置了“推手”欄目，集中刊發(fā)了索南才讓的5篇小說（剩下的一篇別的刊物已先發(fā)出來了），并配了訪談和評論。2019年的“推手”嘗試，加上多年來在“網生代@”等專欄所積攢的年輕作者資源，讓“超新星大爆炸”專欄的連續(xù)推出，有了現實的可能。

“超新星大爆炸”專欄旨在推出“新”的作者，這種“新”體現在：或者寫出了一種新的生活，或者對舊生活有了新的發(fā)現，或者使用了新的表現手法?？傊?，其作品要有讓人眼前一亮的元素。在管理學上，有個原理叫“水桶效應”或“短板效應”。意思是說，一只水桶能盛多少水，并不取決于最長的那塊木板，而是取決于最短的那塊木板。但《作品》編輯在選擇“超新星大爆炸”專欄作者和稿件時，遵循的是“長板效應”。他們關注的是作者在創(chuàng)作中所體現出來的“最長的那塊板”，就是那些特別出彩的地方?！蹲髌贰肪庉嫴空J為，一位作者，如果他有一塊長板，就代表著他的創(chuàng)作充滿未來的可能性。至于他的短板，也會在后續(xù)的寫作中陸續(xù)得到補齊。

從2023年第1期到2025年第10期，“超新星大爆炸”專欄共推出了12位作者。欄目第一位作者羅淑欣，是來自廣東肇慶、畢業(yè)于廣東外語外貿大學創(chuàng)意寫作專業(yè)的“00后”。她曾在2020年第3期的“網生代@”欄目亮過相。2023年第1期至第3期，《作品》連續(xù)推出了她的5篇小說、兩篇關于她的評論，以及訪談和印象記。這也體現了“網生代@”“超新星大爆炸”兩個欄目之間的關聯(lián)：“網生代@”是“超新星大爆炸”的備選庫。“網生代@”欄目中有特色的作者，編輯會繼續(xù)跟蹤、約稿，作品數量和質量都達標了，再在“超新星大爆炸”欄目集中推出。王子健、杜嶠、王幸逸、顧骨等青年作家都經歷了從“網生代@”到“超新星大爆炸”的歷程。與此同時，編輯也會盯住自由來稿，從中選擇合適的作者和稿件。比如，2023年推出的康坎，2024年推出的廣奈，2025年推出的張師奶、貓童等。

文學素人往往也是文學新人，兩者怎么區(qū)分？《作品》主編王十月說：“在我的觀念里，‘素人寫作’從來不是一個單單指向寫作者身份的概念。如果說‘素人寫作’指向身份，那莫言、余華早期都是‘素人寫作’，所有的作家都曾經是‘素人寫作’。因此，‘素人寫作’更多指向的是一種美學思想、一種寫作狀態(tài)和方法。”基于此，“素人寫作”欄目重點刊發(fā)的是那些“抱樸見素”的作品。具體說來，作家用樸素的語言與形式，書寫最本真的生命體驗，作品往往帶有鮮明的非虛構色彩。至于“文學新人”，主要著眼于寫作主體，他（她）還沒有被文學界充分認識。所以，“網生代@”“超新星大爆炸”兩個欄目，會考慮作者的年齡因素，以“90后”“00后”的作者為主體。

當然，針對有異質性而且還未被充分認識的作家，“超新星大爆炸”欄目也會放寬年齡的要求。除了推出已經退休的邵一飛，“超新星大爆炸”欄目還在今年第10期推出“80后”作者齊東。齊東在自己的小紅書中寫道：“‘四十歲作者公共郵箱上稿《作品》超新星大爆炸’，感謝《作品》能發(fā)我這一組小說。這些小說也曾到處投稿，結果是無數次的碰壁。是《作品》大膽地讓它們能夠走到讀者的面前。這給我很大的鼓勵，我將繼續(xù)創(chuàng)作下去，遵從自己內心，忠實自己的審美?！?/span>

《作品》2025年第4期

內容經典化，傳播大眾化

走進《作品》雜志社的陳列室，70年來的各期刊物整整齊齊地擺放在四周的書架上。在近門口的“《作品》大事記”一欄中，看到這樣很顯眼的介紹：1978年，《作品》刊發(fā)的《最寶貴的》（王蒙）、《芙瑞達》（于土）、《姻緣》（孔捷生）3篇小說獲得了1978年全國優(yōu)秀短篇小說獎。隨后的兩年，又有陳國凱的《我應該怎么辦》、呂雷的《海風輕輕吹》兩篇小說獲得此獎。這一時期是蕭殷先生在擔任《作品》的主編，他以超前的膽識、寬闊的胸懷創(chuàng)造了《作品》雜志的一段輝煌時光。一代代主編、一代代編輯持續(xù)接力，讓《作品》雜志始終保持敏感，與時代同頻共振。近些年來，《作品》編輯部接過前輩們的衣缽，提出了“內容經典化，傳播大眾化”的辦刊方針。

“內容經典化”就是要求選稿要精，要有經典意識，但更重要的一層是，要有文學史的眼光。為此，《作品》雜志設置了“大匠來了”“經典70后”“大家手稿”等欄目。

“大匠來了”從2022年開始設置，是對國內知名作家的深入訪談，每期刊發(fā)3萬至6萬字。這期間，專欄推出了王蒙、莫言、余華、賈平凹等35位國內作家的訪談。今年，“大匠來了”推出了“國際版”，主要刊發(fā)對國外作家、藝術家的采訪，同時配有關于其作品的導讀。截至目前，埃烏杰尼奧·蒙塔萊（意大利）、J.M.庫切（南非）、克日什托夫·基耶斯洛夫斯基（波蘭）等10人的訪談已經在“大匠來了·國際版”陸續(xù)刊出?！洞蠼硜砹恕罚?卷本）圖書也即將在花城出版社出版。

“經典70后”欄目主要是在2020年至2022年推出。欄目設置的初衷是：當時“70后”作家創(chuàng)作非?；钴S，對文學期刊而言，“得70后者得天下”；設置專欄，有利于爭取到最好的稿子，而且可以為“70后”作家作品的經典化作一些努力。欄目每期刊發(fā)作家的一篇作品，同時配發(fā)評論家撰寫的3萬至5萬字的隨筆風格的作家論?！蹲髌贰肪庉嫴繉谀孔髡哌M行認真研究與討論，確定徐則臣、喬葉等16位作家入選。這個欄目最后結集為《經典70后》一書，在人民文學出版社出版。

12年前，《作品》設置“大家手稿”專欄，每期刊載當代文壇名家手稿10頁，近兩年更是關注一線批評家們的手跡，至今已累積140余件手稿。在第五屆粵港澳大灣區(qū)文學周期間，《作品》雜志社策劃了“《作品》創(chuàng)刊70周年·大家手稿展”，精選35位作家的手稿進行展出。其中，有茅盾文學獎得主6人，魯迅文學獎得主15人。手稿是作品的出生證，其增改調刪的痕跡，可以作為研究作家創(chuàng)作過程最直觀的第一手資料。同時，手稿又是作家個人的鏡像，其作為線條藝術，能夠顯現作家的心性與書法功力。

在“傳播大眾化”方面，《作品》雜志社也有多樣的探索。最為引人關注的是“《作品》評刊團”。《作品》評刊團2018年成立，現有16個小組，共計420人。評刊員幾乎覆蓋全國各省份，另有歐美多國的留學生加入。有些高校組團參與，所以在讀大學生占比較高，其余為來自各行各業(yè)的文學愛好者。平時，各個小組的組長負責聯(lián)絡組員，收集、整理評刊稿件。每一到兩月舉行一次線上研討，由《作品》編輯根據評刊稿件質量選擇發(fā)言人，優(yōu)質稿件在《作品》雜志上發(fā)表，優(yōu)稿優(yōu)酬。每年評選十佳評刊員，評選機制為積分制。評刊員寫評論、參加研討發(fā)言、發(fā)表評論文章、主持評刊活動、積極轉發(fā)《作品》公眾號文章等均可獲得相應積分。年終以積分評出十佳評刊員，并為十佳評刊員舉辦線上直播頒獎。

評刊員們在參與評刊的過程中，也慢慢成長起來。陜西的阿探2017年因朋友在《作品》發(fā)表小說，接觸《作品》評刊團。他積極撰寫評刊稿件并不斷得到發(fā)表，2019年獲得了《作品》十佳評刊員金獎。隨著在各地發(fā)表的評論文章越來越多，他成為一些文學刊物的特約編輯和一些研究機構的特聘研究員。內蒙古的阿尼蘇當過押運員、語文教師，在2018年偶然看到《作品》招聘評刊員的消息，他隨即報名參加，后來成為第9小組的組長。在評刊的過程中，他自己也慢慢寫作，《作品》2019年第9期刊出了他的小說處女作《西日嘎》。此后近六年里，他持續(xù)耕耘，已在《小說月報》《青年文學》等文學報刊發(fā)表80余萬字作品。華東師范大學學生劉天宇2020年讀大二時加入《作品》評刊團。他覺得，這可以讓他更直接地與作家進行線上交流，直觀感受文學現場，并且進行評論寫作的嘗試。尤為值得關注的是，評刊團的成員來自各行各業(yè)，他們對作品的品評比較感性化，這有利于對沖自己所接受的學院化訓練。

《作品》的“稿酬打賞制”也頗具創(chuàng)新性。近些年，《作品》的基礎稿費一般是千字500元。每個季度進行一次季度賞，季度賞作品由讀者網絡投票產生；另外，在廣東省作協(xié)紀委監(jiān)督下，由編輯部投票從遺珠（網絡讀者未選作品）中產生6名直賞者。按得票名次，發(fā)放千字100元至500元不等的二次稿酬。每年還會進行年度賞。進入季度賞的作者自動獲得年度賞參評資格，由讀者網絡投票，從季度賞中選出60%的作者獲得年度賞。這等于獲得了第三次稿酬。這樣的稿酬發(fā)放機制，真正落實了優(yōu)稿優(yōu)酬，杜絕了主編一支筆發(fā)放差異稿酬引發(fā)作者不滿。與此同時，網絡投票吸引廣大網友關注《作品》雜志，關注《作品》中的作家作品。每次網絡投票，平均參與者達5萬人，最高的時候達到25萬人。這極大地擴大了《作品》雜志的影響力。

在新媒體方面，《作品》雜志社很早就開設了微信公眾號、視頻號和抖音號，2023年開始試水小紅書，并積極利用網絡平臺舉行文學公益講座。迄今已經邀請謝有順、付秀瑩、付如初、楊慶祥、周曉楓、李浩等十余位作家、編輯在“作品公開課”開講?！蹲髌贰肪庉嫴拷榻B，今后，雜志社將會加大視頻號的運營力度，策劃談話類的視頻節(jié)目，將雜志內容與新媒體進行更深度的融合。

70年篳路藍縷，70年風雨兼程。70年來，《作品》雜志在眾多作家、讀者的支持和眾多編輯的努力下，走過了不平凡的旅程。翻閱“典藏記憶·《作品》70周年紀念”專欄中的文章，一代代《作品》編輯為了雜志的生存和發(fā)展，為了新人的成長和作品的完善，付出了巨大的心血。他們以文學守望者的姿態(tài)，讓《作品》這棵文學之樹在南國沃土上枝繁葉茂。王十月表示，《作品》編輯團隊會繼承發(fā)揚前輩們的風范，走出書齋、走向更廣闊的人群，努力將雜志辦成具有更強引領力的文學期刊。